日本二区三区四区五区-蜜臀av日韩精品一区二区-国产精品久久久久久月婷-av在线国产首页中文字幕

夢圓大棚—紫氣盈盈。（局部）

曾昭明

楊文森

    回首中國改革開放三十年波瀾壯闊的歷程，有太多太多的事兒值得我們記錄和描繪。而大棚蔬菜這個實現(xiàn)了農(nóng)民致富夢想的偉大創(chuàng)舉，也觸動、感動了兩位畫家——曾昭明、楊文森，他們用畫筆來描繪大棚里那片姹紫嫣紅，創(chuàng)作出《夢圓大棚》組畫，表達對新時代農(nóng)民創(chuàng)造精神的崇高禮贊。
　　 日前，記者來到曾昭明、楊文森的畫室“大棚畫舍”，與他們聊起大棚蔬菜和他們的畫。
　　 “大棚蔬菜”激發(fā)創(chuàng)作沖動
　　 記者：大家經(jīng)常提到“筆墨當(dāng)隨時代”，但真正能做到“隨時代”可不是件易事，尤其是傳統(tǒng)花鳥畫。兩位是怎么想到把“大棚蔬菜”作為描繪對象的呢？
　　 曾昭明、楊文森：我們倆都曾經(jīng)在省電視臺工作過，不止一次地采訪報道過中國（壽光）蔬菜科技博覽會，另外，作為畫家我們也曾多次走進大棚寫生。長時以來，激情的生發(fā)和理性的梳理在我們心中交替沖擊而不能自已。
　　 記者：大棚蔬菜堪稱中國農(nóng)民的偉大創(chuàng)造！
　　 曾昭明、楊文森：親身走入蔬菜科技博覽會的現(xiàn)場，就會更加真切地感受這一點。西紅柿、南瓜、葫蘆、絲瓜……一棵棵、一株株，如“參天大樹”，如繁星滿天。尋常蔬菜生出如此大觀，這一切都緣于大棚——冬暖式蔬菜棚！
　　 1989年10月，為帶領(lǐng)群眾脫貧致富，壽光市三元朱村17名黨員在大部分村民等待觀望的情況下，由支部書記王樂義帶領(lǐng)建起了17個大棚。年底，第一批越冬黃瓜上市，棚均收入2.7萬元。農(nóng)民通過種地致富不再是夢想。這首先要歸功于家庭聯(lián)產(chǎn)承包責(zé)任制的推行，隨之而來的是以經(jīng)濟效益為取向的農(nóng)村種植結(jié)構(gòu)調(diào)整。于是，大棚迅速發(fā)展，目前，山東蔬菜種植面積1320萬畝，大棚蔬菜面積約占三分之一。全省蔬菜總產(chǎn)值1089億元，大棚蔬菜占到700億元左右�，F(xiàn)已有20個省、直轄市、自治區(qū)推廣應(yīng)用了壽光冬暖大棚。中國已經(jīng)成為世界第一蔬菜出口大國，其中山東的出口量占全國的40%。壽光成為中國最大的菜籃子。
　　 記者：列舉數(shù)字，盤點成就似乎不應(yīng)該是畫家的事兒，但我從中聽出了兩位畫家激動的心情。心靈激動，畫筆才能靈動，才能傳達美，傳遞感情。
　　 曾昭明、楊文森：我們被大棚這個實現(xiàn)了農(nóng)民致富夢想的偉大創(chuàng)舉所感動，為大棚蔬菜這片體現(xiàn)著中國農(nóng)民創(chuàng)造精神的姹紫嫣紅而癡迷。在這個普通而又神奇的空間中，充滿著何等神秘的色彩和線條、韻律和節(jié)奏，它使我們時常處于強烈的創(chuàng)作沖動中。
　　 “新概念花鳥畫”創(chuàng)造另一種自然
　　 記者：這組《夢圓大棚》畫作讓人耳目一新。我感覺在構(gòu)圖、光線、題款方面都做了新的嘗試。
　　 曾昭明、楊文森：我們力圖實現(xiàn)一種新的藝術(shù)形式，即新概念花鳥畫。
　　 記者：我看到你們采用的是幾何圖形意味的構(gòu)圖，這個很新鮮。
　　 曾昭明、楊文森：大棚蔬菜是農(nóng)業(yè)“工業(yè)化”生產(chǎn)的產(chǎn)物，它的生長過程是在一個特定空間按照事先設(shè)計的程序完成的，像生產(chǎn)車間流水線上的產(chǎn)品。我們在圖式的設(shè)計上，采取具有幾何圖形意味的構(gòu)圖，以實現(xiàn)對于大棚蔬菜“工業(yè)化”生產(chǎn)的視覺感受。
　　 記者：不論是工筆還是寫意，每幅畫都要有一處“畫眼”，即亮點。我感覺這幾幅畫中分別有很多“畫眼”，并且沒有鳥蟲、石頭等傳統(tǒng)畫面經(jīng)常出現(xiàn)的元素，單純中顯現(xiàn)出豐富和張力。
　　 曾昭明、楊文森：大棚蔬菜整齊劃一，在每一個生長期都是一個模樣，開花時都開花，結(jié)果時都結(jié)果。我們采取果實和葉子成片處理的辦法，變一幅作品為多個畫眼即多個精彩的局部，并使這些局部都處在設(shè)定的大色調(diào)和大關(guān)系中。使畫面效果可遠觀——大的形式感和色調(diào)，可細品——精彩的局部。
　　 記者：畫面還有一個鮮明的特點，就是充滿斑駁陸離的光感。
　　 曾昭明：大棚是一塊塑料布和一堵磚石墻構(gòu)成的一個特定空間，是“聚集陽光的地方”，走進大棚便覺得光亮一片，不論外面是什么天氣，大棚里面總是明晃晃的。于是，大大小小的光斑成了我們作品中的符號。中國畫是不畫光的，素描式的中國畫有了光，也大都是有方向的。我們大膽設(shè)定了無固定方向的光源，使畫面斑駁陸離，大大小小莫名其妙的光塊，活躍了畫面。
　　 記者：畫中用刻字的形式題款，采用老宋體，“紫氣盈盈”、“紅燈高掛”、“星星滿天”，這些詞語喜慶吉利，雅俗共賞。從題款形式到內(nèi)容，都追求中國元素。我感覺，體現(xiàn)在這些作品里的繪畫語言無一不是對傳統(tǒng)繪畫語言的再理解和再轉(zhuǎn)換，更重要的是，通過繪畫表達出對新時代農(nóng)民精神的崇高禮贊。
　　 曾昭明、楊文森：提出“新概念花鳥畫”，實際上是我們求索、拓展的一種態(tài)度和決心。對于畫家來說，畫什么、怎么畫是自己說了算的。至于畫面的藝術(shù)形式，畫畫所傳達的社會意義，我們熱切期待著觀眾的評頭論足。
　　 畫家簡介：
　　 曾昭明：現(xiàn)為山東電視藝術(shù)家協(xié)會常務(wù)副主席，中國美術(shù)家協(xié)會會員，山東省美術(shù)家協(xié)會顧問，山東電視書畫院院長等。
　　 楊文森：中國美術(shù)家協(xié)會會員，山東省現(xiàn)代藝術(shù)研究院秘書長。